西南财大冯建怎么样冯建吴的人物评价

不够成熟2022-08-02 07:07:502540

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建国60周年的资料

　　“钱庄”到“银行”

　　60年历史变迁 “金融之城”的变化翻天覆地

　　在历史长河中，60年不算长，然而就是这短短的60年，成都这座金融之城发生的变化，用“翻天覆地”来形容一点也不为过。

　　翻开《成都市志》中的《金融志》，历史的变迁历历在目——

　　60年前，成都刚刚解放时，将原国民党时期留下的“钱庄”清理整顿后，成都只批准了建业银行、上海银行、聚业诚银行、和成银行、四明银行5家私营银行继续经营。随后，公私合营和新的金融机构组建工作开始启动。

　　30年前，这时的银行、证券、保险三大中心全归一家，人民银行就是全国唯一的国营金融机构。中共十一届三中全会以后，高度集中的计划经济体制下建立的金融体系，已经不能适应市场经济的发展。一场全面的金融组织、制度体系改革开始启动。

　　20年前，成都有了工、农、中、建、交和1家公私合营银行成都分行，1家保险公司、1家信托投资公司以及城市信用社与农村信用社。四大国有商业银行与交行的网点开始出现在成都的大街小巷，多元化的金融体系在成都初步形成。义无反顾，成都的金融业市场化改革之路的第一步成功迈出。

　　如今的成都，共有银行类金融机构31家，省级保险分公司42家，还有5家正在筹建。其中，外资银行7家，外资保险公司8家，均居西部最多。金融后台服务中心已有13家金融机构落户，总投资100亿元人民币，西部最大。

　　60年前，全市企业存款仅252万元，储蓄存款403万元。

　　如今的成都，金融机构各项存款余额已超过8000亿元，是解放初的10万余倍。

　　60年前，全市各项贷款仅百万元左右。

　　如今的成都，金融机构各项贷款余额已在6000亿元左右，是解放初的60万倍。

　　无论是银行还是保险、证券，无论是中资还是外资，成都现在的金融机构数量都已经稳居西部第一。

　　证券业务成交量，成都西部第一；在成都落户的各家金融机构，金融业务交易量更稳居西部各城市首位。

　　现在的《成都金融志》，已经编撰到2005年；而下一本《金融志》的主题词必将是“西部金融中心”！

　　“社员”到“行员”

　　从称呼之变看成都银行的现代化进程

　　从简陋的城市信用社，到如今西御街这栋现代化的银行大厦，作为目前唯一一家本土银行，成都银行的发展轨迹上，记录着成都市民金融生活一点一滴的变化，也记载着成都本土金融业一步一个台阶的成长。

　　根据《金融志》，成都银行的前身要追溯到上世纪九十年代中期。那时的成都，40多家城市信用社各自为政，形象不佳，宣传也不到位。“城市信用社那时都是高高的柜台，像当铺一样。”现任成都银行监事会办公室主任的冯岐，1992年就加入了当时的成都信用联社，那时的她跟其他同事一样，被叫作“社员”，而不能像其他工农中建交等银行的同行们一样，被叫作“行员”。

　　1993年，国务院将成都确定为西南地区的“三中心、两枢纽”城市，这其中就包括金融中心。这意味着经过多年的发展，成都的金融业已经在西南地区树立了牢固的中心地位。随后，对西部金融中心城市的打造也紧接着启动。

　　在冯岐眼里，在成都金融业日新月异的大背景下，城市信用社必将被更现代化的银行业机构所取代。

　　果然，不久之后，按照国务院撤并城市信用社、组建城市合作银行的精神，成都展开了对金融业的新一轮改革大潮。

　　1996年12月30日，在准备近一年之后，成都市44家城市信用社被重组，成立四川省第一家城市商业银行——“成都城市合作银行”。两年后，又更名为“成都市商业银行”。

　　由此，一个现代商业银行的运行框架初步建立，成都市地方金融业也结束了城市信用社时代各自为政的历史，为西部金融中心的打造打下了良好的基础。

　　那时候的冯岐，面对这样的转变，心里却很是忐忑：未来可能存在的变数让她不踏实，但成立银行后的发展前景又让她对未来充满向往。从此以后，“社员”这个词退出了历史舞台，冯岐和她的同事们像其他“真正的银行”员工一样，穿上了帅气、职业的行服，成为真正的“行员”。

　　2008年10月28日，成都市商业银行举行揭牌仪式，正式更名为成都银行股份有限公司，简称“成都银行”。这结束了长达12年的地方城市商业银行的历史，进入跨区域发展的“成都银行”时代。

　　时光荏苒。冯岐和她的同事们将青春留在了成都银行发展的道路上，而成都这座金融之城，也步入了高速发展的轨道，迎来了历史上最光辉的时刻。

　　“中资”到“外资”

　　从机构涌入

　　看西部金融中心提速

　　2005年的一天，时任市委政研室研究员的吴忠耘接到了一纸调令。成都市人民政府新设了金融服务办公室，调其任主任。接到调令后，吴忠耘很高兴，作为西南财大最早一批毕业生，并且从事了多年经济政策研究工作的人才来说，这是一个能够让他大展拳脚的岗位。更重要的是，这是全国仅次于上海之后的第二个政府专设的金融服务办公室，吴忠耘隐隐感觉到：成都金融业的大好时代就要到来了。

　　之后的所见、所闻与所经历的事件，印证了吴忠耘的这种感觉。

　　2005年，对于成都的金融业来说，是承前启后的一年。这一年之前，成都市的金融业已经在改革开放的基础上取得了突飞猛进的成就。1990年至2005年的16年间，成都作为中国西南地区的金融中心城市，吸引了招商银行(15.05,-0.15,-0.99%)等8家全国性和区域性股份制商业银行的到来。与此同时，多家外资银行在成都设立了代表处；新加坡华侨银行更是先行一步，设立了分行。

　　到2005年末，成都全市银行各项人民币存款余额已达到1990年的34.5倍；贷款余额是1990年的21.93倍。而这一年之后，成都打造西部金融中心的步伐开始明显提速。

　　吴忠耘到市政府金融办任职后的这一年里，成都随即迎来了中国加入世贸组织后的第一家外资银行——汇丰银行成都分行。随后，外资金融机构以争先恐后的态势进入成都，在这个岗位上短短3年时间，吴忠耘已经见证、参与了6家外资银行进入成都，或将代表处升格为分行，8家外资保险公司来到成都设立西部首个分支机构。

　　几年间，成都市委、市政府迅速出台了多个关于进一步加快西部金融中心建设的政策与文件，以前所未有的决心、信心和服务意识，来打造一个良好的投资平台。

　　这是一个磁场，吸引着八方资本。不仅仅是外资，国内的股份制银行、保险公司也纷至沓来。仅2007年一年时间，吴忠耘就见证了成都新引进恒丰银行、浙商银行2家股份制银行，新设立或筹建邛崃国民村镇银行等3家村镇银行；新增了渤海产险、中银产险等12家保险机构。

　　与此同时，对地方金融业的发展，成都市更是体现出了敢为天下先的勇气与魄力。推动成都银行引入外资股东，更名乃至上市；推动成都市农村信用联社全面改革，统一法人；推动成都市投资控股集团孕育诞生；推动地方保险公司发起组建；推动村镇银行遍地开花；推动优势企业上市融资……

　　这一步，成都走得大胆且从容。

　　成都金融大事记

　　1950年成都开始组建解放后的第一批新的金融机构，中国人民银行川西区成都分行成立。

　　1954年成都建行成立。

　　1964年中国农业银行成都市支行成立。

　　1977年中国银行(3.97,0.01,0.25%)成都支行成立。

　　1989年成都第一张银行卡出现。

　　1993年国务院将成都确立为西部金融中心。

　　1996年新加坡华侨银行成都代表处升格为分行，成为成都第一家外资银行。

　　2005年汇丰银行成都分行开门纳客，中国加入世贸组织后第一家外资银行分行设立。

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冯建吴的人物评价

2010年，著名书画家冯建吴诞辰一百周年艺术展在三峡博物馆开展，来自巴蜀的62位知名艺术家也齐聚一堂，举行了纪念冯建吴教授百年诞辰的书画研讨会。四川大学教授、四川师范大学艺术学院院长林木说：“冯老师承潘天寿又远接吴昌硕，其风范为文人画系统。文人画艺术为综合性艺术，要求画家具诗书画印之全面修养。但随着20世纪西方教育体系全面置换中国系统教育，民族文化退位，在中国画领域视觉性已占绝对主流，文人画之综合性特征亦因此全面退潮，冯老修养全面功力深刻，当为国中翘楚。所以我提议，应当在重庆修建一座冯建吴教授的艺术馆，传承他的艺术修养。”西南大学教授、重庆现当代美术研究所所长凌承纬说：“早就该为冯老专门举行一个研讨会，现在都有点晚啦。”凌所长表示，应该从一个时代、一个地域的文化艺术发展来认识冯建吴教授和他的艺术。“首先，作为一个艺术家和教育家，他是重庆、四川现代中国画发展的领军人物之一，是重庆、四川现代画教育的奠基者之一；再者，他的艺术不但推动了巴蜀两地现代中国书画艺术的发展，更在于对溶诗、书、画、印于一炉的完整继承和发展。这是中国传统书画艺术阐释东方文化精神，体现内核价值的独特文化建构和形态，却也是当代中国书画艺术在创成方面尤感缺失的地方。”凌所长说。四川大学艺术学院教授、硕士生导师侯开嘉认为：“冯老破体书法的成功，充分体现了他艺术独创性思维。追究其源，应是受了海派艺术家吴昌硕书法创作的启迪。吴昌硕在五六十岁时，曾用了10年时间去探索破体书法，后因不被市场接受而自我放弃。而冯老却慧眼独具，注意到吴昌硕这种被人忽视的破体书法，去师其心而不师其迹，苦心探索，终于取得了破体书法创造的成功，却又表现出与吴昌硕完全不同的面貌，自具个性和独特的艺术风格，其艺术创作思想又与吴昌硕一脉相承。”重庆市政协书画院专职副院长卢德龙表示：“冯老的书法师出吴门又取法汉魏碑刻，主要是从汉碑化出，并以其鲜明的个性寓于其中，行笔刚韧有劲，结体方言端庄，气韵朴茂古拙。可以说，冯老是我国当代阳刚大气这一路的代表性书家。”四川大学教授、硕士生导师唐允明表示，冯老是一位严格的老师，他提倡的是苦学钻研。唐教授说：“冯老一直认为文学和书法功底是山水画的基础，而用笔是所谓传统功力的核心元素，所以冯老强调中锋用笔，以写代画，要求画面必须笔笔看得，学生在他的教导下得传统之堂奥。在教学中，他提倡苦学，对学生进行近乎苛刻的技艺训练，在艺术创作上，他要求以全面、深厚的学养为底蕴。”

冯建吴的人物经历

冯建吴1910年生于四川省仁县松林湾一祖父、父亲都善诗文书画的书香世家，从他刻的一方印章里，知道他有一位“有万卷藏书，十亩花园之父”，幼时随族叔学诗文，受到中国传统文化的熏陶。少年就读于四川美专，像方旭、刘咸荥等人学习。三年后乘舟东下，到上海考入由吴昌硕后人创办的昌明艺专。在昌明艺专他师秉王一亭、潘天寿、诸乐三等诸家称为吴门再传弟子。他与友人在成都创办成都东方美术专科学校，任国画系主任、校长等职，曾聘黄宾虹先生入川讲学，抗战期间因经费紧张学校解散，他便以卖画为生。小他十岁的胞弟长安画派创始人石鲁（冯雅珩）受它影响，就读该校，走上了学画之路，在此后长达半个世纪的时光里，他的命运和画艺总和石鲁紧紧的联系在一起，如果没有冯建吴，石鲁不可能成为画家，而没有石鲁，冯建吴也许将在传统中终其一生。抗战时期，冯建吴在办学期间曾以买画办学，浪迹巴蜀。有诗所云：“蹄迹纷纷四寨途，万人海里寂藏驱。绸僇怀单酣哀乐，摩荡江山润画图。却辅金魂尊几榻，风摇尘梦舞氍毹。侵胸冷暖多伤体，一舸闲思泛五湖”表现了他当时的行迹与心迹。解放前的时光，除在家习诗学文外，是“学画十年，买画十年”他用20年时光学习传统，探寻艺术真谛。他上朔殷商，下至明清，学习研究马远、夏圭、李思训、王维、董源、巨然的技法特点，在诗书画印的长河里探源索流。建国后，他即成为成都美协会员，有作品《青山魂》《奔腾》参加成都第一届美展，1954年他的工笔画《蔬菜丰收》参加全国第一届美展。此画后来为外文秀收购送日本展出。1956年西南美术专科学校（四川美术学院）聘他任教，看重的正是他深厚的传统学识功力。在校他担任山水、诗词、书法、篆刻四门课程的教学。美术教学的直观性很强，他即能讲的生动，有是师范作画的老师，自然深受学生欢迎。他的艺术发展，每时每刻都在“逆水行舟”之中，他在进入传统之后，并没有固守传统的城池，而是努力寻求新的突破。50年代至60年代初，学术思想比较活跃，石鲁在西安带领大批热心中国画改革的老中青画家，为探索中国画的推陈出新“创造合乎新内容的新形式”，进行着勤奋的实践，开长安画派之先河。1960年——1961年冯建吴利用寒假到西安，与胞弟石鲁切磋画艺，共商创新大计。同时沿秦岭经三峡到武汉转桂林、云南等地写生，每月作画十余幅。既对景写生，又不拘于对景的绝对真实。冯建吴还把这种写生法运用在教学中，让学生感受到驾驭描写对象的自由。他在1963年举办了“冯建吴书画展”在四川、成都、西安、福州等地巡展反映俱佳，名噪画坛。他终于冲破一家一派之藩篱，以写生为依据，自拓堂庑，个人风格初见端倪。一两年间画风突变，换了一个人似的。实则学识积聚、修养提高的结果。正如火山爆发，早已蕴蓄多年，一旦时机成熟，自然喷薄而出。石鲁以“一手伸向传统，一手伸向生活”思路，探索着表现新生活的新绘画语言，为表现黄土高原地貌，石鲁创造了那拖泥带水、似皴似染，连皴带染的黄土高原歌。冯建吴数次上西安推崇石鲁“生活为我出新意，我为生活传精神”的主张。冯建吴始终奔着“出新意于法度之中”的原则。他反对为变而变，他视那种笔墨游戏似的所谓“心”为“野狐禅”，认为那都是“无根”之作，不会有生命力。文革结束，他抱病登黄山、九华山，遍游富春江、新安江等地。驾山走白云，江海翻巨浪……我行拼老命，回来才舒畅。的题画诗，真实地反映了他，丹青不知老将至的精神状态和创作热情。1989年2月去世的前十年里，他忍受了“后我生，先我死，哀哉季子”失去胞弟石鲁的悲痛。全身心的融进了他的艺术之中，多次应邀赴北京作画，曾为联合国大厅创作了宽四米、高两米的巨幅山水画，《峨眉天下秀》、为钓鱼台国宾馆、国务院、中国国画院等作画百余幅。他的画还作为国家领导人出访的礼品，赠送给外国朋友，中国美术馆、中国画研究院、四川省博物馆、江苏省博物馆、深圳博物馆等都有他的作品收藏。生命的最后几年，他日出而作，日没不息。作画、写字、作诗、刻印，除整理冯建吴诗词稿、篆刻稿、书法稿、谈艺录、谈诗等著作外，还出版冯建吴画选、山水画技法基础等书。冯建吴深厚的传统动力，以融化进纤巧的神韵之中，作品《黄山猴子观海》《月涌大江流》等是这方面的代表作。诗书画印得心应手，运用自如“长期积累、偶然得之”。他的创作灵感泉涌，为当代中国画坛留下了一大批杰作。